后来熊黛林30岁生日，天王总算大方一回，媒体爆料：郭天王送了女友一辆价值360万的跑车。

  后来郭富城更是接连减缩爱情开支，熊黛林再过生日，连收到一个祝愿短信都是奢华。

  而且和熊黛林拍拖后，她走秀行情暴升，底子不需求送她礼物，和她谈爱情，自身便是最好的礼物。

  王思聪酸溜溜爆料，方媛是“名媛训练班”出来的，和潘玮柏的老婆是“同班同学”。

  郭富城本年59岁，其他明星都运用高科技和狠活儿来驻颜，而他帅了一辈子，早就在扮丑的道路上“上下求索”了。

  他人变丑是“年月是把杀猪刀”，而他变丑，仅仅丑着玩玩的，这依然是天王的固执。

  不久前，由郭富城、林家栋和任贤齐主演的新片《暂时劫案》上映，在路演现场，郭天王“暴露无遗”。

  从现场的生图来看，虽然郭富城染了黄头发，穿了一身亮眼的格子西装，身段坚持得很好。

  他在宣扬电影时和观众浑然一体，普通话现已说得很溜，全然没有所谓的天王包袱。

  林家栋和任贤齐扮演了两个颓丧兄弟，他们方案掠夺，却意外被郭富城扮演的悍匪搅局。

  笑起来像曾小贤，严厉起来像皇后乐队的主唱“牙叔”，又憨又傻，在拍照时，常常还没说台词，就把周围人逗得前仰后合。

  值得一提的是，皇后乐队的传记片《波西米亚狂想曲》于2018年上映，《暂时劫案》是2021年拍照的，郭富城的悍匪造型是有意问候“牙叔”。

  观影时皮哥一度置疑，假如这个悍匪拿起的不是手枪，而是话筒，能够直接开演唱会了。

  他懂礼貌，有本质，哪个不爽干哪个，过后却考究尺度，一定要仔细说一句sorry。

  靓坤有个金句，“出来混，讲信用，说杀你全家就杀你全家”，和本片郭富城的“sorry”有异曲同工之妙。

  这个搞笑悍匪的人设，还学习了《这个杀手不太冷》里听着古典音乐大开杀戒的反派诺曼·史丹菲尔，都是运用反差，来营建幽默感。

  但他运用名望，演了各种芳华偶像剧和金庸剧后，最终才发现了自己更适合演罪犯。

  曩昔十多年，他搬到香港，在杜琪峰身边接连出演了《树大招风》《夺命金》《意外》等著作，现已在港圈立了足，而且成了违法片专业户。

  本片里他扮演一个自私且怂的人物，那种高反差感非常真实，给人一种冰脸笑匠的感觉。

  郭富城在曩昔几年的港片里，如《无双》《断网》《扫毒3》《风再起时》，永远都是穿戴笔挺西服，一副苦大仇深的姿态，很多同质化的人物反映了港片的千人一面。

  这次的新人物有显着的拼贴感，略显故意，但仍旧给人带来极大的新鲜感，乃至有望协助郭富城再次提名影帝。

  不疯癫不成活的梅蓝天，没头脑讲情意的慕容辉，小估计真仁慈的阿怂，搞笑背面是严寒严酷的实际隐喻。

  导演麦启光名望不大，但他是尔冬升和杜琪峰的小弟，早年参加过《门徒》《大块头有大智慧》《毒战》等影片的拍照，深受大老哥的影响。

  片头两袋钱一差二错地在各色人物手中流通，很显着在仿照杜琪峰《神探》结束的换枪戏，用一种错位剧情，来串联起人物群像。

  但他不断延展出随机性极强的分线故事，营建出杜琪峰电影里特有的命运荒谬感，再辅之以港片里特有的重情重义表达，模糊间让我们闻到了巅峰港片的那股纯粹港味儿。

  一群人为两袋钱而折腰，一个标的物拉扯出万千斑驳陆离的社会奇迹，观感上又像极了宁浩的《张狂的石头》。

  毫无疑问，《暂时劫案》突破了传统港片的创造窠臼，导演尽力构建了一出精妙的黑色喜剧，是近年来罕见的勇气之作。

  开篇的多线叙过后，不出意外的实际议题追寻，让影片有从闹剧变成正剧的或许。

  假如郭富城、林家栋和任贤齐扮演的三人组深化发掘，是能够挖出他们被铤而走险的无法的，这是全片最内核的东西。

  惋惜导演浮光掠影，一笔带过，留下的仅仅鄙陋、心计和呆傻的外表形象，人物发掘不行，影片停步于一场闹剧。

  首要人物扁平化，随后呈现的曾比特扮演的小偷、张可颐扮演的女警和林雪扮演的枪贩，那就更是大写的东西人了。

  就这样剧情线环绕在一起，人物联系紊乱不清，导演又竭力体现杜琪峰的那种宿命论，惋惜力有不逮。

  最终摊子铺得太大兜不住，只能很多运用偶然来强行推动剧情，剧作的可信度大幅度下降，沦为一种甲乙丙丁轮流上台，各种偶然排列组合的拼图游戏。

  作为港片，影片最应该出彩的枪战大场面拍得无比糟糕，肉眼可见的预算不行，处处绰绰有余。

  这么强的卡司，这么多风趣的人物，这么多对经典的问候，原本能够把各种元素杂糅，拍出新年代的港式黑色喜剧。

  但导演东一榔头西一木棒，浮于外表，没有捉住精华，郭富城推翻式的造型，影帝级的扮演，就这么白白浪费了。

  记住上一年，杜琪峰在柏林电影节上斗胆讲话，他说现在全球的电影都变差了，曩昔他了解的电影国际逐渐消失了。

  跟着短视频的盛行，大众的确都在寻求一种短频快的体会，电影作为一门艺术受到了极大的冲击，有文化感知的艺术创造者由于不能供给即时满意正在损失话语权，国际电影在曩昔十年都在式微。

  这事儿不仅仅发生在香港，还发生在内地，发生在好莱坞，以及国际的各个旮旯。

  杜琪峰不过是搞搞镜头言语，在叙事技巧上下功夫，趁便用宿命论来描绘人世百态。

  但是当今电影的根基是电影工业，网飞地流水线一开闸，一年能够产出上百部杜琪峰那种结构精巧、镜头言语丰厚，故事千转百回的著作。

  香港电影需求解救，但绝不是简略套用杜琪峰模板，它曾是港片荣光，现在现已沾满了尘埃。

  《暂时劫案》本质上是导演翻开老黄历，用20年前的杜琪峰风格来拍这个年代的电影。

  成果技法缺乏，左顾右盼，最终八面玲珑，但哪个方面都差一点意思，成为一部只要勇气没有战略的失利品，真实惋惜。